9.9分收官，不愧是今年最顶级的神剧
接连两天，鱼叔盘点了年度十佳华语剧、日韩剧。
今天，终于该聊聊欧美剧了。
过去的一年里，好莱坞发生大变化。
电影上，《芭比》《奥本海默》掀起现象级讨论。
不仅口碑超群，而且票房霸榜。
反倒很多先前大火的IP系列电影，都挨个扑街。
可以说，今年堪称好莱坞洗牌之年。
至于剧集，也很热闹。
一众口碑神剧迎来完结，不少新剧火遍全球。
鱼叔的年度十佳欧美剧，包括5部 新剧，5部续订 剧。
可以保证，每部都各有特色，相当能打。
NO.1《最后生还者》
导演：克雷格·麦辛 / 尼尔·德拉柯曼 / 彼得·霍尔
编 剧：克雷格·麦辛 / 尼尔·德拉柯曼
主演：佩德罗·帕斯卡 / 贝拉·拉姆齐 / 安娜·托芙
豆瓣评分：9.0分
「游戏改编真人剧天花板」
谁也没料到，开年就是王炸。
一集封神，直接获封「史上最佳游戏改编真人剧」。
依靠原作游戏的高人气，《最后生还者》本身就备受期待。
但可贵的是，它在游戏玩家和普通观众之间实现了完美的平衡。
于玩家，它可看作游戏的「导剪版」。
原汁原味的故事，原创扩充的细节。
跟着那些早已熟悉的「老朋友」，再度品味那个末世的美妙。
《最后生还者》游戏第一部
于观众，它可看作正统的末世求生题材剧集。
残酷的末世，崩塌的文明。骇人的怪物，复杂的人性。
同题材中有的，这里也依然会有。
会被吓到，也会被打动。
但不过，这些都不是《最后生还者》的重点。
它最大的亮点，在于愿意花大量笔墨来塑造角色。
当角色变得生动鲜活，其中的情绪也就能自然而然地打动人。
于是那些本不起眼的边缘角色，都有了更多的篇幅。
从末世前的父女，到末世下的恋人。
暖阳下相视一笑的咬一口草莓，既是奢侈的享受，也是爱人间相顾无言的心有灵犀。
而这些边缘角色的丰满，也对主角的塑造起到很大作用。
倘若只将《最后生还者》局限于游戏改编的成功，我倒觉得格局小。
它代表的，是影视创作中一种少且珍贵的创作态度。
尊重故事，尊重角色，尊重观众。
只要心怀真诚的去讲一个好故事。，就足以打破任何偏见，继而赢得别人的尊重。
NO.2《怒呛人生》
导演：宮崎光代 / 杰克·施莱尔 / 李成真
编剧：李成真 / 凯莉·肯珀 / 亚历克斯·罗素
主演：史蒂文·元 / 黄阿丽 / 约瑟夫·李
豆瓣评分：8.6分
「东亚人民发疯实录」
身为亚洲人，打开这部剧就能狠狠共情。
严苛的父母，永远为你好。
烦心的同僚，总有嫉妒心。
功利的态度，赚钱才有意义。
哪怕剧中人在西方社会，亚裔的精神困扰依然如鬼魅般如影随形。
因而整部剧俨然就是一本「东亚人民难题大合集」。
描述亚裔撕裂的精神状态，这个题材在欧美剧中不算新鲜。
而《怒呛人生》特别的地方，它彻底撕破了表面的温和友善。
借一场偶然的「路怒」，将两个陌生人「疯癫」的内在展现得淋漓尽致。
可以说，这就是一部爽剧。
对着所有亚裔都难以解决的问题大骂出口，甚至拳脚相加。
让剧中角色成为自己现实的嘴替，要多爽有多爽。
但是，它更像是一种以毒攻毒。
东亚人民发疯实录，底子里是长久的家庭文化影响而成。
人人都恨，但人人都没有答案。
这部剧就像是打开一个窗口，让你我短暂宣泄。
之后，则又回到自己的生活。
乍一看，似乎都是徒劳。
但其实，那片刻的发疯就已是对当下状态的最好调整。
NO.3《拾荒者统治》
导演：约瑟夫·本奈特 / 查尔斯·胡特纳 / 文森特·徐
编剧：约瑟夫·本奈特 / 查尔斯·胡特纳 / 肖恩·巴克卢
主演：苏妮特·玛尼 / 乌米·马萨库 / 阿莉雅·肖卡特
豆瓣评 分：9.3分
「绝非正常人能想象出来的东西」
如果论年度想象力，这部动画绝对能拔得头筹。
陌生的外星球，奇异吊诡，又安逸祥和。
最惊人的，是这上面每一处都在挑战着人的想象力。
外星鱼，能变成随身带着的热气球。
又或是跟生物「嘴对嘴」，就能拥有一个呼吸面罩。
再或是猎杀外星动物，进入体内竟能变成操作室。
在这颗星球上，基本常识被打破，惯有规则也视效。
每一步都能让人意外，每一步又都能让人感到惊喜。
至于同类型题材中常见的人类大战外星人的戏码，也直到临近结尾才徐徐展开。
这样的存在，似乎只是在提醒所有人这里并非眼见的那般和平。
说实话，鱼叔印象最深的还是片头那段钢琴曲。
轻柔的声音让一切变得空灵，从而让整个故事增添了些哲学气息。
在这里，人类要与自然重新建立联系。
既然认识自然，也要反思自身。
而这些，不仅是故事里角色们要做的事，同样也是我们观众需要参与的事。
毕竟，这样的思考依然适用于我们的当下。
NO.4《戴洛奇小镇》
导演：加茜·奥托 / 贝克·科尔 / 本·切塞尔
编剧：凯特·麦卡特尼 / 凯特·麦克伦南
主演：凯特·波克斯 / 玛德琳·萨米 / 艾丽西娅·加德纳
豆瓣评分：8.9分
「全女主创，颠覆套路」
两年前的《东城梦魇》，是鱼叔的心头 好。
而今年这部《戴洛奇小镇》同样由女性领衔，也带给我很多惊喜。
剧中案情的相关设定都十分颠覆。
男警无能狂怒，女警专业冷静。
受害者是男性，加害者也是男性。
凶手所杀的全是虐待过女性的男子。
而他的理由则是认为自己觉醒了女性主义，从而希望为女性建立一个完美世界。
超出预期的剧情发展，恰好对应着严肃的内核。
本剧从男性的视角出发，用一种黑色幽默的方式来讲述女性话题。
自诩正义的凶手，实则十分虚伪。
他所谓的「杀男人救女人」，本质上还是认为女性只能被男性拯救。
荒诞滑稽，讽刺意味拉满。
而这位凶手，只不过是小镇众生相中的一个缩影。
《戴洛奇小镇》的可贵之处正是在这里。
它谈论着女性主义，但却不是制造男女对立。
而是用一种戏谑的方式，给出更深层次的叩问——
为什么女性运动中，鲜有男性的身影？
解答这个问题，是剧中角色的当务之急。
但同时，也值得荧屏外的我们去深思。
NO.5《陪审义务》
导演：杰克·西曼斯基
编剧：李·艾森伯格 / Marcos Gonzalez / 梅基·莱柏
主演：詹姆斯·麦斯登 / Alan Barinholtz / Susan Berger
豆瓣评分：8.5分
「剧集+真人秀+伪纪录片，竟然还能这么拍」
这是一部在外国引起大量讨论的新剧。
因为它的拍法不走寻常路。
剧组从2500个志愿者中选择了素人罗纳德，他将以陪审员的身份参与一场庭审的拍摄。
不过，整个庭审都是假的。
参与其中的所有人都是演员。
除了罗纳德。
形式上，很是冒险。
但，效果也很惊人。
庭审期间充满蠢话蠢事，让人啼笑皆非而数次面临穿帮。
用一位豆瓣用户的评价来说，简直是——
「《楚门的世界》入侵《十二怒汉》」
演员詹姆斯·麦斯登把自己演成谐星
在刻意安排的抓马和狗血中，善良的主人公有如清流，紧扣住了这部剧的主题。
无论庭审有多荒诞，他始终认真对待。
也无论别人多么漫不经心，他也保持专注，甚至主动伸出援手。
他的情绪稳定跟混乱的庭审形成鲜明对比，同时也对现实中的庭审团制度加以讽刺。
论娱乐性，这部真人秀显然是成功的。
它成功塑造出充满欢乐和惊喜的外衣。
而外衣之下，其实是对现实司法的严肃思考。
这样打破体裁边界，新鲜而不乏深意的形式，或许是剧集创作的下一个突破口。
NO.6《熊家餐馆》第二季
导演：克里斯托弗·斯托勒 / 乔安娜·卡洛 / 拉米·尤素夫
编剧：克里斯托弗·斯托勒 / 乔安娜·卡洛 / 凯伦·约瑟夫·爱德考克
主演：杰瑞米·艾伦·怀特 / 艾邦·摩斯-巴克拉赫 / 阿尤·艾德维利
豆瓣评分：8.8分
「最让你抓狂的一帮人，却能治愈你」
第一季时，鱼叔曾以为这是部美食剧。
可没想到，实际上确实全员暴躁、让人焦虑的故事。
紧张的气氛贯穿全剧，让人看得抓狂。
而抓狂，对应的却正是现实生活的本质。
一如当下的社会风气，焦虑的气息普遍存在。
唯一能给人慰藉的，只有那些片刻生活美好。
《熊家餐馆》给出的良药，则是品味美食的一句「真tm好吃」。
经历过第一季的先声夺人，第二季意外地慢了下来。
原先拥挤吵闹如同战场的后厨，变得空旷祥和犹如原野。
每个人都有了自己的生活，也有了值得期待的美好。
因而也让我们有机会更深入地了解每个人。
似乎，这部剧变了。
可越往后，越能发现这个餐馆始终没变。
每个角色都有了更深刻的展现，但过去的混乱却总想噩梦一样让人惊醒。
当他们重聚在崭新的餐馆。
那个混乱如战场的后厨瞬间回来。
放松一整季的精神状态瞬间紧绷，让人难以呼吸。
暴躁、抓狂、脏话不断的风格，使得《熊家餐馆》注定不是主流。
但它成功的秘诀，却正是它拍出了现实普遍存在的焦虑。
它展现了生活的困难，也用那些片刻美好来宽慰大家。
这部剧背离主流，但却给出了最普世的真理。
生活可能会把人逼疯，但人总会忍不住去品味其中的杂陈。
因为每个人心底都明白，什么东西能够宽慰自己。
NO.7《继承之战》第四季
导演：马克·米罗
编剧：杰西·阿姆斯特朗 / 露西·柏宝 / 托尼·罗什
主演：布莱恩·考克斯 / 杰瑞米·斯特朗 / 莎拉·斯努克
豆瓣评分：9.3分
「顶级神剧，完美落幕」
又一部 HBO神剧落幕。
而且，没有烂尾。
五年四季，口碑低开炸走。
从最初的 豆瓣8.4，到最终的豆瓣9.3。
在IMDb上，第四季第三集更拿下 9.9 分的绝佳成绩。
这样的收尾，不愧为神剧。
得承认，鱼叔也曾有过误判。
起初完全只当做顶级豪门宫斗剧来看。
物欲横流的奢靡生活下，上演着四位子女和老父亲的争权夺势。
可到后来，其中出色的角色刻画逐渐让我折服。
风格迥异的四个孩子，跟老奸巨猾的父亲缠斗。
每个人都厌恶父亲，但又都想成为父亲。
而当庞然大物轰然陨落，每个人这才意识到自己不过是过家家。
他们根本经受不住走出父亲身影后的灼热日光。
无论罗根在哪儿，他始终是贯穿始终的终极BOSS。
从剧作，到表演，再到技法，《继承之战》都担得起「HBO门面」的称号。
即便是完结半年后的今天，其中的情节依然能让人心中震颤。
完美的结局让人感到圆满。
同时也让人遗憾再也不会有可与之比拟的体验。
NO.8《流人》第三季
导演：索尔梅茨斯坦
编剧：威尔·史密斯 / 米克·埃隆
主演：加里·奥德曼 / 杰克·劳登 / 克里斯汀·斯科特·托马斯
豆瓣评分：9.5分
「男神毁尽形象，却更惹人爱了」
为了这部剧，加里·奥德曼算是彻底豁出去了。
他饰演的杰克逊·兰姆，可谓是集齐当下所有的直男刻板印象。
身材走样，衣服破烂，头发油腻，口吐芬芳。
而且还对人颐指气使，一副自傲自大自私的「臭男人」模样。
但，也正是这个「臭男人」成了追这部剧的最大理由。
即便习惯了他一贯的「毁容式表演」，依然忍不住感叹狗爹的拼。
将一个摆烂工作、不问世事的颓丧中年人形象表现得淋漓尽致。
如果说狗爹本人是这部剧的核心，那么剧作上的出彩则是锦上添花。
看似无用的兰姆，总能运筹帷幄，同僚总会忌惮三分。
一桩桩紧张揪心的谍战风波，总能在多重反转后逐渐平息。
刺激的政治角斗只是表象，真正抓心的是兰姆隐秘而又丰富的过去。
角色身上的秘密，和演员表演的层次感，共同让《流人》成为惊喜。
在谍战题材日渐式微的当下，《流人》让人耳目一新。
从故事到表演，几乎处处都充满着惊喜。
值得一提的是，这部剧的计划是拍摄6季。
真心感谢加里·奥德曼，让我的人生多了些盼头。
NO. 9《了不起的麦瑟尔夫人》第五季
导演：埃米·谢尔曼-帕拉迪诺 / 丹尼尔·帕拉迪诺 / 戴斯·冯·施勒·梅耶
编剧：埃米·谢尔曼-帕拉迪诺 / 丹尼尔·帕拉迪诺 / 艾萨克·奥利弗
主演：瑞秋·布罗斯纳安 / 艾利克斯·布斯汀 / 迈克尔·泽根
豆瓣评分：9.5分
「你无法拥有一切」
六年五季， 口碑一路上涨，剧集画上圆满的句号。
鱼叔一路追下来，心甘情愿地称之为「今年最好的大女主剧」。
这部剧的好，就在于它提出了当下最严肃的女性专属难题——
如何平衡工作和生活。
二战后的故事背景，和家庭主妇身份的女主，让这个问题有了更长远的意义。
她渴望在演艺界大展拳脚，却发现处处碰壁。
人人跟她说「女人可以拥有一切」。
她信以为真。
结果，男性观众认为被她的演出冒犯，男性同行纷纷眼红，丈夫愤而离婚。
那个年代下，被离婚的她反而成为会被社会冷眼相看的一方。
剧中那句「你无法拥有一切」才是恒言。
这样的生活真相，很刺痛。
但麦瑟尔夫人的乐观豁达，成了这苦难生活里的一颗糖。
这样的设定，正是这部剧高明的地方。
它既没有一味地渲染女性困境，不断地陈述苦难。
而是将这些残酷真相，巧妙地和喜剧风格包装在一起。
苦中带甜，不涩也不腻。
让人慨叹角色坎坷经历之余，又忍不住为她的些许成功喝彩。
放在与剧中时间相隔超过半个世纪的当下来看，现实和剧集的隔空呼应反倒显得更为有趣。
女性在过去遇到的问题，并没有随着时间推移而消失。
但在不同的世代背景下，我们可以出现更多的「麦瑟尔夫人」。
她们的力量，可以源自几十年前的米琪。
从而可以打破规则，热爱生活，并勇敢地走向自己的理想。
NO.10《洛基》第二季
导演：贾斯汀·本森 / 艾伦·穆尔黑德 / 丹·德里伍
编剧：艾瑞克·马汀 / 凯西拉·法拉尼 / 杰森·奥莱利
主演：汤姆·希德勒斯顿 / 索菲娅·迪·马蒂诺 / 古古·姆巴塔-劳
豆瓣评分：9.0分
「漫威最后的高光」
如今看来，为洛基拍摄独立剧集是漫威最明智的决定之一。
没有流于消费 情怀的俗套，反倒靠用心的创作成为一大惊喜。
一方面，牵连出诸多新奇的概念。
TVA，多元宇宙，时间溜脱等等。
不止是世界观的拓展，也带来了独一无二的视效大观。
另一方面，是让洛基变得更加丰满。
在电影里，他实现了身份洗白。
在聚集中，则进一步深入内心。
向来奸邪猖狂的邪神，其实是个不愿孤独的人。
故而走向王座成为永恒的结局，是让这个角色画上圆满的句号。
最终回到了开头，他还是那个愿意为了所爱之人付出一切的洛基。
不过，《洛基》 的成功，也无形间加大了对漫威的担忧。
一方面，他为如今内忧外患的漫威挽回了一丝颜面。
至少证明了漫威还是有实力拍出好作品。
另一方面，则让人担心《洛基》是否只是漫威的回光返照。
到底是日出前的晨钟，还是日暮时的丧钟。
这样的问题，也许只有交由时间来回答了。
鱼叔今年的十佳欧美剧，就总结到这里。
从风格到故事，亦或是表演、视效，这十部剧都各有所长。
除了这些，其他还有不少好剧值得一看。
也欢迎各位鱼友，跟鱼叔分享自己喜爱的一部。
能让我们回味到年尾的，都是值得铭记的好作品。
同时也希望在新的一年里，我们能继续看到 更多好剧。
明年，鱼叔还是相约在此。
不见不散。
全文完。
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