解析：国外电影里男性视域下的女性形象
纵观我国进口的国外电影作品中，女权主义已经成为了其热门的一个元素和关键词。《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《国外合伙人》到《厕所英雄》，都会有与女性、女权主义有关的内容。而针对这些影片而言，女权主义电影并不能从某种意义上进行简单的定义，这种定义并非是简单的反映女性的需求和生活上的欲望，而是应该让女性获得一种平权的思想。
一、凝视下的“他者”
随着国外女性问题得到了社会上的关注，这种关注度的提升，使得国外电影成为了女性群体输出的出口，也成为了反映她们现实生活的状态以及追求理想的一种窗口。在这样的背景下进行的创作，女性是相对于以男性角色为主体的客体，但在以“打破男权主导追求女性呼声”为目的的国外电影中，男性形象变成了客体，变成了反映男权社会的背景板，女性才应是国外电影所展示的主体。
而这些男性的形象正是社会对女性的一种缩影，同时也折射出女性的发展的过程中，受到男性的帮助和影响。比如在《摔跤吧！爸爸》《国外合伙人》《厕所英雄》等中，均是男性最先意识到女性需要去改变，而那时候的女性依然受到社会语境、宗教、世俗等的影响。
不愿意去改变和突破自我，也没有一个明确的意识的成长，甚至还认为男性的这种意识的改变和影响是一种错误的，因此可以说是在男性男权的影响下，女性个体意识开始不断发展、变化、成长起来的，才开始慢慢和个体意识抗争、和社会制度抗争，最后真正地实现了自我的觉醒。
由于女性长期处于被男权文化控制与压抑的地位，投射于反映社会成规和社会文化的电影中，男权文化的意识形态隐性影响着电影叙述语言的表达方式。换句话而言，在男性主导的影片中女性被置于的依然还是从属和被动的地位。
从影片《厕所英雄》《国外合伙人》这两部影片中可以看出，反映出来的正是女性要求摆脱男性中心文化下的“他者”地位，也正是女性从“他者”到能够“解构”的这一过程。可以说影片中所要反抗的主体力量并不来源于女性本身，而是来自于男性。
这两部影片中，其主体均是想要去改变社会问题的男性，他们想要去改变目前的生活现状和社会现状，以及所存在的社会问题。对于影片中的两位男性主人公来说，都是出于对女子的爱，于是他们做出了常人无法做出的改变。
而无论是制作卫生巾还是修建厕所，主导力量依然还是男人。女子都被挤压到了边缘的他者位置，这也正是表达了女性在无意识的情况下依赖于和依附于男性。
他者地位的解构，也正是在男性视域下所做出来的改变，正是受到了男性的改变而发生了内部本质上的重塑。对于女性意识的觉醒，需要一个变化的过程。原有的女性依附于男性，同时害怕改变，社会的大环境也并不允许女性自主去改变，在社会环境中女性担心自己成为别人的笑话。
在《国外合伙人》中，女子因为男子劝服使用自制的卫生巾，说服妹妹使用自己制作的卫生巾以及男子亲自使用自己的卫生巾等这一系列的行为遭到了世俗鄙夷的目光，女子感到无比的羞愧，这是影射了国外当下社会的大环境则是如此，对于女性来说与他人的异同则会遭到排斥，于是他们放弃这种无畏的挣扎和改变。
《摔跤吧！爸爸》中，女儿学习摔跤这个改变的过程，同样也是因为受到了情感上的认同，才能认可父亲的做法。这也正是“自我作为身份认同的主体，其主要从个体内部的情感、意志出发来寻找一种关于自己的确定感”。从最初的逃避训练到后来主动去参与训练，这也正是两个姐妹收获了认同感而得到的积极探索。
她们看到了与她们一样的“他者”投来羡慕的目光，也看到了这些“他者”认可的表情。这就犹如两个姐妹在看镜子中的“我”一样，身份的被认同，才让两个姐妹愿意进行全新的尝试。
在《摔跤吧！爸爸》这部影片中，女性冲破男性世界，不再是男性的附属品，独立意识、觉醒冲动、对抗等非常明显的体现在两个姐妹的身上。进入地方队，其训练的方法不同的人有不同的做法，而对于父亲而言，最为熟悉两个姐妹的特点。
影片中有一幕是父亲与女儿摔跤的场景，在其中体现了男权的父亲控制欲望的克制，又同时在这一幕中充分地体现出女儿吉塔已经开始有了觉醒的冲动和对抗的意识。
战胜了父亲的吉塔，回到地方队却一直处于失败的局面，让吉塔开始产生了对自我意识的怀疑中，与父亲的电话交流，让吉塔也让父亲意识到，真正的胜利正是要摆脱“他者”身份，不再是父亲的附属品，而是要充分地去体现自身的价值，而最后吉塔姐妹做到了价值的体现，他们获得了成功，也赢得“他者”的羡慕目光和认可。
二、男性对“他者”的影响
虽然在女性电影所创造的世界中，男性是优先于女性的“主体”，但因女性电影的首要前提是要以女性为主体，讲述女性问题、女性遭遇、女性困境，所以女性电影要以女性的自主意识为重，而不是男性形象喧宾夺主地为女性做决定。
一些国外电影中，男性形象过分突出，不仅抢占了女性自己当家做主的主动权，甚至将女性再次边缘化。《摔跤吧！爸爸》在上映后，影片中摔跤究竟是父亲的梦想还是女儿的梦想，成为了人们一直争论的问题。父亲的这一行为，直接影响到了女儿的命运，改写了女性传统的命运，而是引导了女儿摆脱了传统女性早早嫁人、没有自由的命运。除此之外，在男性形象的塑造上也存在一些反客为主的现象。
男性对“他者”的深刻影响，主要体现在他们对女性的引导和帮助，充分地挖掘了女性的自主能动性。同时，在影片《国外合伙人》《厕所英雄》这两部影片中，男性都成为了帮助女性走出困境的角色，促使女性能够走上自由道路的引路人。但这两部电影中，女性形象对于自己的困境并没有发挥自己的主观能动性，而是全然依靠身为男性的男子解决。
另外，在国外电影中，多数男性形象是较为单一化的，人物态度没有较大的转折点，要不就是从始至终的坏或者是从始至终的好。这不仅使人物较为弱化，形象较为扁平，最重要的是无法体现女性对男性在性别观念以及女性权利等意识方面作为启发者的作用。
男性对女性权益的维护与支持意识的产生全靠自身先进的思想，女性成为改变他者观念的局外人，只得上演与命运抗争的困苦独角戏。在《神秘巨星》中，起初夏克提的形象并非是完全正面的，作为一个音乐人他已经过气到被媒体质疑是否江郎才尽，分手等种种事情的曝光又使他负面新闻缠身。
他挖掘伊希娅起初并不是为了她的音乐梦想，而只是为了借机让自己的事业回春。在与伊希娅经历过诸多事情后，女性在困境中努力挣扎追求自我的自主意识感动了他，他也自觉做起了伊希娅逐梦的坚实后盾。
从利己到利“她”的形象转变，不仅体现了女性意识对男性的强大消息力，也体现了男性对于性别意识的自省和反思。对于女性权益态度由反到正曲折变化的男性形象没有使女性权益脱离社会现实而成为空谈，女性自救是女性解放的首要前提，但同时也需要来自他者的帮助与同情，若没有男性的“他”救，这场革命注定是要失败的。
因此，在整个影片以及相类似的影片中，女性受到男性的引导或者是受到男性行为的影响，得以能够促使女性从“看”到“想”的过程，看到男性为其做出的改变，从而反思自身是否也应该与男子、父亲同样做出改变。
女权主义的发展不是女性个人努力就能获得独立的，她们也需要男性的支持。虽然在国外电影中，对女性权益持维护支持态度的男性形象相对较少，而且多以个体而非群体的形象出现，但是他们的存在却是支援女性进行性别抗争与消除歧视运动的坚实力量，有着举足轻重的作用。
在这些电影中，均体现出男性对女性的影响，而女性不再是男性的附属品，积极地摆脱原有的社会地位和社会价值，而是努力去追求自身的自由和价值。
《国外合伙人》与《厕所英雄》中的两个男子形象，他们之所以会投入到解决女性问题满足女性需求的事业中去，起因都是他们对女子无微不至的关爱。
在国外电影中，对女性权益持正面态度的男性形象有着极高的责任意识，他们平等公正地对待女性，支持女性追求自己的梦想，维护女性的利益。除了他们男性的性别身份以外，他们更像是女性的“战友”，与女性一起奋斗在推翻男尊女卑的男权统治这场战斗的最前线。
